如何让现在的 00 后了解金庸？

谢邀。何让后解

在知乎被邀请回答金庸题时，金庸我被重复邀请过类似以下的何让后解问题：

金庸小说里最美的是王语嫣吗？

赵敏和周芷若支持谁？

令狐冲最爱的究竟是小师妹还是任圣姑？

杨康那么帅，算不算《射雕》的金庸男二号？他是不是被迫害的？……

……

……

我记得我答过一个题。

被问到金庸小说里最惨的何让后解人，我答说，金庸是何让后解《倚天屠龙记》里的夏胄——一个在少林屠狮大会上慷慨激昂、仗义执言，金庸却先被明教欺负，何让后解再被周芷若及峨眉派杀掉的金庸食物链底端小人物。

下面一片评论在奇怪：“谁？”

还有人觉得，何让后解我在别出心裁，金庸专找冷门的何让后解来回答——大概在他们看来读金庸、记住这样的金庸小人物，是何让后解不应该的吧？

所以说实在点吧：别说00后了，即算是90后、80后乃至70后，大多数人了解的金庸，也不是原著，而是电视剧与电影。

这并不是说看电视剧或电影的观众就低了一筹。毕竟电视剧电影是更综合的艺术。有影像，有声音，有动态。比起单靠文字，形象得多了。

我没觉得这个是坏事。

但事实也的确是：读过原著的读者，远比我们想象中少；通读过十四部的，更少。

事实是，大家说金庸有十四部+《越女剑》，然而实际谈论的，基本是《射雕》三部曲+《天》+《笑》+《鹿》而已。

两部《飞狐》偶有人谈论，说到《白》的，基本就是引用李文秀那句“这些都是很好很好的”，绝少有人提到瓦尔拉其；《鸳鸯刀》和《侠客行》更是基本没人说的。

这真的不奇怪。

就像中国看过《西游记》25集电视剧的人数，大概比通读完一百回原著的读者多出千倍吧。

我曾经遇到一位问我，“你觉得哪版《射雕》最好？”我愣愣地说，“三联版。连载版秦南琴那段太跳了。”他摇头，“不不，我问你哪版电视剧最好。”

实际上，我认识许多位，确实就是这样的：对他们而言，金庸意味着一部部电视剧，意味着可影像化的一切，意味着一个个对应的演员。

初体验是1982版《天龙八部》的，会觉得梁家仁的萧峰最有大侠气，黄日华的虚竹也很萌，陈玉莲的王语嫣最清丽。黄霑的歌词很磅礴。至于嫌布景衣服旧的？武侠小说就这样！

初体验是1983版《射雕英雄传》的，会觉得翁美玲的黄蓉简直完美，黄日华本来就该演郭靖。虽然许多剧情跟原著没关系，但是苗侨伟的杨康多帅啊！

初体验是1991版《雪山飞狐》的，会觉得龚慈恩的程灵素是最好的程灵素，无可匹敌；片尾曲《追梦人》也好听；孟飞的胡斐不错啊，而且片子里皮草那么好看……

初体验是1993版《倚天屠龙记》的，会觉得周海媚的周芷若神了，孙兴的杨逍更是风流倜傥。灭绝师太和张三丰演得也好。马景涛虽然有点激动但大体很帅。而且大体符合连载版原著啊！嗯叶童的赵敏是不太漂亮，但那不是重点嘛……

初体验是1994版《射雕英雄传》的，会觉得朱茵的黄蓉才最美，张智霖的郭靖也很帅。虽然黄药师长得有些奇怪，但剧情基本符合原著，而且朱茵多美啊！

初体验是1995版《神雕侠侣》的，会认为古天乐的杨过帅到惨绝人寰，李若彤的小龙女才是冰美人，李绮虹的郭襄天真可爱。虽然黄蓉和郭靖很路人，但是，古天乐多好看啊！片尾曲还那么凄美！

初体验是1996版《笑傲江湖》的，会认为令狐冲就该是吕颂贤这样潇洒不羁，梁佩玲虽然演任盈盈不算顶尖，但气质在啊！王伟的岳不群多好啊！何美钿的仪琳小师妹最美了！

初体验是1997版《天龙八部》的，自然觉得黄日华就是萧峰，李若彤就是王语嫣。虽然慕容复长得不算帅，但鸠摩智的耳朵多萌啊！陈浩民的段誉多到位啊，樊少皇的虚竹也很棒呢！阿朱和阿紫长得不算美吧，但是萧峰在雁门关与阿朱相聚的配乐多美啊，哦，还有《难念的经》这首神曲呢！

初体验是张纪中《天龙八部》的则认为，胡军的萧峰更爷们，陈好的阿紫更美，刘亦菲的王语嫣也很仙儿啊，钟丽缇的马夫人选角神了。最重要的是气势啊，千军万马的战争戏太过瘾了！修庆的慕容复也演得特别好！

初体验是张纪中《射雕英雄传》的会说，周迅才是黄蓉该有的样子，古灵精怪，就是声音差一点；杨丽萍的梅超风神来之笔啊。大漠风沙多有味道啊。虽然周杰的杨康演得很奇怪，但蒋勤勤的穆念慈多美啊。而且比1983版更符合原著呢！连日常的瓷器家具之类都很有历史感！

初体验是2003版《倚天屠龙记》的，会认为这就是最好的倚天。苏有朋的张无忌很呆萌啊，四大美女尤其是贾静雯和高圆圆超级美的！虽然张铁林的杨逍很奇怪，但那是个配角嘛，特技动画做得很好看啊。张铁林和王刚的戏份很奇怪，但哎呀电视剧又不是原著别那么挑剔嘛……

初体验是吴启华黎姿版《倚天屠龙记》的，会强调自己这版最好：黎姿美，吴启华和黎姿的戏份特别甜。虽然佘诗曼的周芷若长得一般，但是，啊，黎姿多美啊！

所以，说起金庸，原著读者想到的可能是：

而大多数普通人想到的是：

甚至：

总之，承认这件事就好：真读金庸小说的读者，比电视剧观众少得多了。

所以重申一遍：别说00后了，即算是90后、80后乃至70后，大多数人了解的金庸，是电视剧与电影。

这并不是说看电视剧或电影的观众就低了一筹。毕竟电视剧电影是更综合的艺术。有影像，有声音，有动态。比起单靠文字，形象得多了。

不，我没觉得这个是坏事。

因为没有电视剧或电影的传播，金庸是否有现在的大众影响力，不一定呢。

悲观地说，纯粹读金庸文本的，未必会越来越多。

我第一次读《书剑恩仇录》，初时只以为主角是李沅芷，直到陈家洛出场，才发现气氛为之一变，觉得女主角是霍青桐；救出文泰来后，江南事了，以为大事已定，不料后半部分，陈家洛在大漠之上，遇到香香公主，小说氛围立刻又天翻地覆，终于迷城玉峰之类情节齐出，真是弄雨翻云。

我第一次读《射雕英雄传》，初见江南七怪与丘处机，以为天下高手；又出来黑风双煞，只觉一山还比一山高；看着郭靖练全真内功、学降龙十八掌，一点点变强，然而之后，东邪西毒、五绝纷起，真是另有高处比天高。等小说结尾，欧阳锋发疯，英雄束手，而成吉思汗扬鞭草原，问郭靖自己算不算英雄时，忽然就觉得先前自己并没真读懂这本书。

我第一次读《鹿鼎记》，先以为韦爵爷会与其他少年英杰一样成才，后来发现不对：康熙擒鳌拜、韦爵爷招惹吴三桂、李自成与陈圆圆、桑结与葛尔丹，终于韦爵爷去了莫斯科，辅佐苏菲亚女王搞运动，再后来平三藩、定台湾，韦爵爷亲自定了雅克萨条约。这诸般滑稽，眼花缭乱，全然出于意表。

我第一次读《天龙八部》，到发现木婉清与钟灵是段誉妹妹为一变，到萧峰痛知身世又一变，到虚竹出场成为第三主角又一变。终于少林寺前，燕云十八骑尘烟飞舞，西夏宫中，一语而定梦郎梦姑。茶花影里，刀白凤告诉段誉，“那些其实不是你的妹妹”。情孽纠缠，飞短流长。

这些在我看来好读得很，但很难想象现在的孩子，有耐心慢慢这么读。

想象1958年的夏天，香港市民在喝茶讨论：“哎呀，洪七公被欧阳锋打了一掌，会不会就这样死掉啊？”“周伯通跳海了，是不是被鲨鱼吃了啊？”

1961年的夏天，香港市民买到了一份《明报》，“我要看看小龙女到底死了没有！”

1962年的夏天，《明报》的读者纷纷念叨：“这个周芷若看来一定是女主角了，可是赵敏又是个谁？”

1965年初，《南洋商报》的读者感叹：“这个阿紫也是段誉的妹妹！怎么那么多妹妹！”

……

……

金庸先生说过，他当年一般一天写八百字。想象起来，幸而当时没有网络，不然，香港与东南亚人民，一定要一边催更新，一边嚷嚷：“我喜欢的主角不要死！”

但这里的一个问题是：如上所述，金庸的小说开局是要有点耐心的；很难想象，现在的普通读者能戳着手机啃个几百万字，耐心读一本主角在小说55%的地方才发飙、60%的地方才遇到真女主角的大书（嗯我在说《倚天屠龙记》）。

估计会有读者咆哮：“妈的以为主角是殷素素，死了！以为是杨不悔，以为是朱九真，以为是周芷若，以为是小昭，以为是殷离，怎么是赵敏？——书都到60%了！弃坑！！”

所以，现在最好的方式？

刚才说了，金庸作品很大程度上，靠电视剧和电影传播。

毕竟电视剧电影是更综合的艺术。有影像，有声音，有动态。比起单靠文字，形象得多了。

搁到今时今日？最好的方式，那就是游戏，或者，漫画吧。

因为这两种媒体，都有将金庸书影像化的能力。

游戏就不提了。像国内现在的三国话题与人设，基本是《三国演义》及后续衍生游戏、手游、各色二次元改编作品出来的。不说脱离了《三国志》，跟《三国演义》也关系渐淡了。像《仙剑》系列，基本已经靠游戏，建立起一个独立的世界观——我跟人开玩笑说，虽然都说武侠三大巨匠金古梁，但在今时今日年轻人堆里，梁羽生的世界体系，估计还不如仙剑一个游戏体系有名。

就因为游戏与漫画是可以具象化的。

终于将金庸作品漫画化、插画化，其实历史悠久了。

因为众所周知金庸初连载时，那是1950年代。那时人类都还在习惯报刊连载、阅读文字的阶段。但饶是那时，已经有姜云行前辈等诸位，画了著名的插图。

许多读者对具体打斗场面的想象，都建立在这些图上。虽然少，但至少是个念想。

——就像许多人对《红楼梦》的图景印象，建立在1987经典老《红楼梦》上，就像许多人一提到孙悟空，想到的是六小龄童；一提到《三国演义》，想到的是1994版电视剧，或者，老连环画。

我是文字爱好者，也希望更多人读文字。但我也知道，能传达下去的，才有意义。

这实在一点都不丢人。刚也说了，影像化是件好事。《Slam Dunk》或《浪客行》那样的漫画作品，比多少自诩为文学作品的，高到不知哪里去了。香港自己就漫画化过一些金庸作品，虽然我不太欣赏得来——港漫普遍过于膀阔腰圆肌肉丰隆了，小龙女看着都跟个女金刚似的——但这么做是没错的。

我想象中，如果有类似这种水准的金庸漫画，我高兴都来不及。

比如下面是《浪客行》小次郎关原遇武藏，我看这段时，满脑子想：“如果萧峰万军之中擒皇太叔是这种画法，多好！”

比如武藏一击杀祗园藤次，这一幕其实很古龙，如果林平之快剑杀青城派是这种分镜，得多过瘾呢？

就像现在可以用手机和pad甚至kindle和surface看漫画似的，我觉得，这是个很好的，漫画化时代。

现在不是油墨铅印时代了。多媒体时代，各色终端，一切都可以被具象化。漫画，兼有文本随时读随时放下来的好处，又有图像化，多好。

——这其实跟绣像三国、连环画红楼，是一个序列。

接轨了时代，金庸的一切才能传承。

我是指望能像井上雄彦画《浪客行》似的，将好书（吉川那本《宫本武藏》也真不算经典）给具象化，而且青出于蓝而胜于蓝。

——当然这要求高了点。

——但如果漫画版，能够像姜云行前辈们那样，将“张无忌一剑点在倚天剑剑尖躲开了灭绝师太的攻击”这一场面具象化，就很好了。

谢谢邀请。
90后来答一下，说起这个问题，要从十几年前说起。
想当年，我们十三四岁的时候，被封为“脑残的一代”“非主流的一代”等等。
在各位哥哥姐姐叔叔阿姨的眼里，我们就是一群脑残的化身，只知道追星，换各种奇奇怪怪的个性签名，拍大头贴，留非主流发型，诸位也为我们操碎了心，担心我们这一代不懂得欣赏文学，只知道转发qq空间鸡汤文。
现在，如何了？

事实上，00后现在的年龄正是读书的最佳时机。因为脑筋灵活，记忆力好，理解力强，有耐心。想让他们了解金庸，直接去看书就好。

我正是15岁左右彻底读完了金庸所有书的连载版和三联版，那个时期也是对原著最熟悉，最能信手拈来的时期，记忆力也逆天，很多经典片段直接可以默写出来。现在对原著的熟悉程度远远不如十几岁的时候。
尽管那个时候是我们被媒体追着骂“脑残”骂的最凶的时候。到现在媒体还时不时的挂“90后某某做了xx事”这种标签来搞事情。
但是，我们这一代真的不看书/看不懂书/看不下去经典么？并没有。
同样，00后也不会。孩子很大概率会一代比一代聪明。

若真要让 00后了解金庸，不要推荐他/她去看任何电视剧/漫画，请让他/她去看原著！看原著！看原著！
金庸的文字魅力没有任何一版电视剧能拍的出来。

随便摘一些至今还能默写的段落。

钱塘江观潮——《书剑恩仇录》

这时郁雷之声渐响，轰轰不绝。待出春熙门，耳中尽是浪涛之声，眼望大海，却是平静一片，海水在塘下七八丈，月光淡淡，平铺海上，映出点点银光。这时潮声愈响，两人话声渐被掩没，只见远处一条白线，在月光下缓缓移来。蓦然间寒意迫人，白线越移越近，声若雷震，大潮有如玉城雪岭，天际而来，声势雄伟已极。潮水越近，声音越响，真似百万大军冲烽，于金鼓齐鸣中一往直前。月影银涛，光摇喷雪，云移玉岸，浪卷轰雷，海潮势若万马奔腾，奋蹄疾驰，霎时之间已将白振全身淹没波涛之下。但潮来得快，退得也快，顷刻间，塘上潮水退得干干净净。

泰山日出——《碧血剑》

这时山谷间忽吐白云一缕，扶摇直升，良久，东边一片黑暗中隐隐朱霞炫晃，颜色变幻不定，或白或橙，缓缓的血线四映，一喷一耀，转瞬间太阳如一个大赤盘踊跃而出。下面云彩被日光一照，奇丽变幻，白虹蜿蜒。群豪尽皆喝彩。

观洞庭湖——《射雕英雄传》

上得楼来，二人叫了酒菜，观看洞庭湖风景。放眼浩浩荡荡，一碧万顷，四周群山环列拱屹，真是渺渺峥嵘，巍乎大观。

少林寺——《倚天屠龙记》

这时置身处已高于少林寺所有屋宇，但见少林寺层崖刺天，横若列屏，崖下风烟飘洌，寺中钟声随风送上，令人一洗风俗之气。

最后说一个印象最深的约会场景，金庸何处想来？

柳枝为帘月为灯——《侠客行》

小船在河中转了几个弯，进了一条小港，来到一座石桥之下，丁珰将小船缆索系在桥旁杨柳枝上。水畔杨柳茂密，将一座小桥几乎遮满了，月亮从柳枝的缝隙中透进少许，小船停在桥下，真像是间天然的小屋一般。

这些场景看电视剧是完全领会不了的。

何况电视剧一度起误导作用，别回头又影响了一群人以为黄蓉必须有邪气，任盈盈是妖女，虚竹可以很帅，杨康打得过丘处机。

不要怀疑十几岁孩子的阅读能力和理解能力，00后已经不小了，最大的明年也要成年了。书迷们回忆一下自己看书是什么年龄？多数应该都是初高中吧？

反正我只想说这句话：看原著就好。

小学时沉迷网游《春秋Q传》，当时每日任务的NPC是吕不韦，每天盯着看，看久了愣是看出感情来，也没管能不能看懂，借了本《吕氏春秋》琢磨了半天。

后来玩三国杀，发现想要在勾心斗角里胜利，记住技能总是不可避免，什么诸葛亮的观星，曹操的奸雄，为了方便记忆，课下偷偷把《三国演义》翻了一遍。

看《射雕英雄传》，丘处机给郭杨二人起名靖康，是要他们不忘靖康之耻，二帝被俘之辱。觉得国仇家恨，民族气节实在太热血，就把《宋史》翻了一遍。

看《神雕侠侣》，郭靖黄蓉死守襄阳，看到杨过说的“侠之大者，为国为民”。再看忽必烈降诏的“尔等拒守孤城，于今五年，宜力尔主，固其宜也。然势究援绝，如数万生灵何？若能纳款，悉赦勿治，且加迁擢”，才明白当时襄阳守将吕文焕的悲哀。

看《倚天屠龙记》，发现小说怎么能蹦出个明太祖朱元璋，还把主角张无忌都给骗了，就把《明朝那些事儿》《明史》看了一遍，果然有个明教，而朱元璋还真是明教的。

可以说，绝大多数爱好的发展和延伸，都是一种“按图索骥” ，就像我选过一门中国哲学简史选修课，老师上课时说过的一句话—— “我希望你们记住的是门牌号” 。也就是顺藤摸瓜，顺着一件事找出另一种乐趣，我就有个看影视剧，就喜欢看看原著的习惯：

看电影《失恋33天》时，感觉台词诙谐幽默，有趣极了。再看小说发现结尾没了大楼里温暖的情话“我在你身后一米呢”，却多了雨中的另一种风情。

一直到近几年的的《琅琊榜》，把电视剧看过再翻原著，发现倒是电视剧把小说升华了，霓凰看到林殊时行万福礼的镜头，多么心旷神怡，书中原是没有的。

正如歌词“剧透的电影不好看，我身边有很多朋友，看电视剧或是阅读最享受的都是剧情。

会嫌《人民的名义》更新慢，直接翻原著，电视剧就搁着了。

翻拍《射雕英雄传》时，他们会说怎么老翻拍呢，不都一个样吗。（咦黄蓉挺好看的，看看吧）

原因不外乎： 剧情都知道了嘛。所以近年来改编很多都颠覆原著，于正的《笑傲江湖》 就是抓住了很多观众的的心理，剑走偏锋。所以很多没读过原著的观众，估计会更迷糊了，“这个东方不败到底是男是女？”，原著纠结了很久的小师妹还是任盈盈，也变成了小师妹还是任盈盈还是东方不败？

但无论是电视剧、电影还是游戏，看过玩过之后，若能再从书里的只言片语，还原当时所见的情景，或捕获到细微的差异，简直是太美好了。就好比读了射雕，再看电视剧，每逢郭靖初到江南，心中总忍不住想——黄蓉要出来了吧

言归正传，兴趣这种东西，也和感情一样，得贵乎自然，哪怕是被许多人视作珍宝的金庸小说，强人所难也是枉然，鲁迅笔下够深刻吧，但哪个中学生不闻之色变？

所以，以游戏和动漫这里新兴载体来传播，哪怕和游戏公司的初衷南辕北辙，也是种很好的方式了。起码搭着这样的便车让如今的学生看到，总比就此无人问津要好的多。

毕竟在玩游戏的学生里，若十有一二的人，能够在游戏里看到王语嫣时，心中嘀咕那么一句：

“她怎么就叫神仙姐姐了？”

说不定新世界的大门就被打开了。

这个问题，要拎出两个关键词:“金庸”、“00后”。

现在的00后，介于8岁到17岁之间，也就是小学到高中阶段。身为80后，其实我和很多同学一样，也差不多就在这个年龄段，受70后老师的影响接触武侠小说，首先我认为，基本上中学生在阅读理解上，读金庸不会有什么太大的障碍。

但时代不同，00后跟我们的情况又不太一样。

谈到如何让他们了解金庸，紧接着，又涉及到一个相似的永恒话题——如何让经典普及？

金庸作品，作为通俗小说，它塑造了千百个形形色色的人物，蕴含高潮迭起、千回百转的精彩情节，能比其他严肃文学更迅速地俘获一大批华人读者。同时它植根于中国传统文化，又兼容西方小说创作技法，有其闪耀的、不朽的艺术价值和思想内核，将侠义小说进行了一次全新革命，推向文学的殿堂，堪称经典二字。但要风靡两岸三地，上至王公贵族，下至贩夫走卒，畅销数十年长盛不衰，其实其商业运作也是重要因素之一。

金庸当过记者、编剧，又是成功报人，一直深谙运作之道，早在小说诞生伊始，他便不断授权拍影视剧、制作动漫游戏，甚至自己当编剧（谢贤版《神雕侠侣》）。为了保持作品的鲜活及话题的热度，他将《笑傲江湖》一元钱卖给央视，参加各类访谈演讲，上华山论剑造势……当时他的小说重新修订，推出世纪新修版，其中小龙女、杨过多了诸如“一天想我几次”的肉麻情话，也曾被认为是为了新生代的读者考虑。

尽管经典的改编本身有好坏，但经典的影视化、娱乐化，却都是正常现象。著名文化批评家弗雷德里·克杰姆逊曾提到“文化的商品化及商品的文化化”，随着社会市场化及商业化加剧，经典作为特殊商品，势必要因为资本利益的驱动，在社会上广泛流通。

对于文艺作品本身而言，不能光抱着“酒香不怕巷子深”的想法，而刻意与大众传媒脱轨疏离。好比所谓“四大名著”四个字，既是一种价值认可的冠冕，也是一种大众传播的噱头，其衍生的影视作品，部分也成了伟大的普及——衍生品固然也有糟粕，但那应该归咎于“再创作者”的能力与态度，而不应臧否“再创作的行为”本身。

金庸作品，也正是凭借自身过硬的质量，通过年复一年拥抱大众媒介，来俘获60后、70后80后乃至90后的读者，事实证明，小说内容本身已经难以改变（小说于21世纪的再修订曾广遭非议），但衍生品却可以不断迭新换代、更换血液，来满足新时代消费者的需求，我们看到小戏骨版三国和红楼的大获成功，都是最好的案例。不得不承认，许多人，都是通过这些文娱产品的普及，才认识了郭靖黄蓉，认识了乔峰段誉，许多人都是因为看到古天乐的杨过，李若彤的小龙女，才会去翻开原著。

要让00后接触并了解金庸，也就是要让金庸原著再一次拥抱新时代的大众媒介。

00后是新一代受众，在这个年代，已经不像当年那批失落焦虑的香港读者，一度在金庸武侠身上寻找文化归属及认同感；也不像六七十年代的父辈们，久受禁锢后，迎接改革开放、香港回归的春风，初尝港岛的禁果；更不像八九十年代的我们，看着TVB的武侠剧、玩着河洛的《金庸群侠传》长大。我们不像现在的孩子，没有太繁重的课外补习班兴趣班，那时候，手机没有那么普及，移动互联网没有那么发达，我们的消闲旨趣，无非玩玩小霸王GBA，中外名著写入了考纲考点，而课外书，便是《哈利·波特》和武侠小说。

根据奥美《00后人群研究报告》，00后的日常时间里，他们中的大多数，不是上学宅家，就是去补习班兴趣班。

除了上学读书，他们宅家都做些什么呢？

看到吧，除了宅家继续学习，11%的人看电视（大部分也是网剧为主，而根据热门网剧，大部分题材则是玄幻、冒险、悬疑、古装、言情，多为当红小生小花参演，鲜有武侠）

2017年第一季度电视剧网络播放量

30%的人上网消磨时间（其中16%在玩游戏）。

他们热衷的话题是追星、音乐、学业、鹿鹿凡凡tfboys

他们的阅读习惯理所当然是教材教辅（根据亚马逊的阅读调查），热门阅读榜单也很少有武侠

也就是说，通过电视剧或阅读，基本上，00后很难与金庸结缘。

那么，00后怎么了解金庸呢？

这里，我赞同涨工资的说法：ACG。

我们注意到，00后除了学习，最大一块时间，就是上网。根据《中国少年儿童发展状况研究报告》显示：64.6%的00后拥有手机、29.1%的00后拥有电脑。另外，2016年，互联网新增用户里， 19岁以下、40岁以上人群占比分别为45.8%和40.5%。可见互联网向00后渗透明显，而00后上网有很大一部分时间，是打游戏。2016年移动游戏产业报告有一个亮点，00后玩家的数量已经占据移动游戏用户10%份额，也就是说，00后用户正在陆续进入移动游戏的用户范围，并对这个领域产生持续、可见的影响。

此外，另一个值得注意的，是动漫行业。

这一点动漫国度日本就曾有不少值得借鉴的经验，比如曾经引爆全民学习围棋热潮的国民漫画《棋魂》——不止，以传统文化为题材的二次元作品并不少，如以传统曲艺落语为题材的《昭和元禄落语心中》、《女子落语》，如讲述和歌集的《超译百人一首 歌之恋》，其他文学名著，还有《源氏物语千年纪GENJI》、《青之文学》等，都曾引起不少话题热议，对传统文化经典著作的传承普及，也有不少积极推进作用。

由《人间失格》、《心》、《地狱变》等名著改编的系列动画《青之文学》

中国动漫产业是90年代随日漫进入中国兴起的，犹记得当年我们，是在《哆啦A梦》、《龙珠》、《圣斗士星矢》、《幽游白书》、《灌篮高手》、《浪客剑心》等经典作品陪伴下成长起来的。

随着资本流入，移动互联网漫画平台迅速增多，国产原创动漫如雨后春笋，中国整个动漫产业在近几年发展速度极快，据工信部发布的《2017年中国泛娱乐产业白皮书》，2017年，中国动漫核心用户将超过8000万（而泛二次元人群总数将超过3亿），97%以上是“90后”和“00后”。跟当年的80后不同，他们还是国产漫画的拥趸及主要消费群体。而不少武侠作品，如《秦时明月》、《画江湖》、《少年锦衣卫》，都是托庇二次元文化，才焕发了光彩。

某漫画平台的用户结构，基本以95后、00后为主

过去，金庸小说曾先后被黄玉郎、马荣成等著名漫画家改编成漫画，《神雕侠侣》也曾被香港翡翠台和日本联袂制作成动画，但当时大陆动漫产业低迷，并未掀起太大风浪。

如要让00后接触金庸，我相信这是最佳的时机和最佳选择，00后是“萌化一族”，如能将15部作品，以最贴近00后的风格，赋予二次元的特色，全部重新演绎，那真是有生之年系列了。

譬如这样

希望有更多00后通过ACG，来接触、传播金庸先生的原著小说。

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我个人认为不需要过分宣传，需要了解金庸的人，终究会了解的。

他家的那个姑娘，原本是我很喜欢的类型，俏皮的小黄蓉。不过，自从那次见完之后，我们真的就很少见面了，后来她也慢慢地长大成熟了，当初我对她的那种喜欢便渐渐淡化了。

——摘自《盗墓笔记》

想知道吴邪男神年轻时喜欢哪种类型的女生吗？看《射雕英雄传》吧。不看你就不知道“俏皮的小黄蓉”究竟是个什么样子的。

果然，吴仁荻又开口了，不过他再说话时语速特别慢，就像是怕我听不清楚一样，“现在，告诉你一个我最大的秘密。”说到这儿，吴仁荻顿了一下，又说道，“每三年里，我都会有十三天丧失全部能力。十天后，我的能力才会慢慢恢复。”
“你不是想说你和天山童姥是一个门派的吧？”鉴于吴仁荻以往的风格，他的话我只能半信半疑（半信三成，半疑七成）。
“天山童姥？没听说过，干什么的？”吴仁荻皱了皱眉头，“没听过天山出了一个童姥。”

——摘自《民调局异闻录》

没看过《天龙八部》，就不知道天山童姥这个梗，这段又怎能读得明白？

“这个秦主席是个什么样的人?”敲门前,钟鬼灵犹豫再三,听方云主说,此人脾气很怪,“怪到什么地步?梅超风?德州电锯杀人狂?灭绝师太?”

——摘自《清微驭邪录》

梅超风和灭绝师太，已经成为了经典的“怪人”意象。

（我个人因为懒惰，很少读网络小说，读的话也只是选喜欢灵异盗墓故事来读，结果发现，即使在我读的数量这么少的小说里面，也还是有不少出现了金庸的元素）

在这个时代，金庸小说里的不少人物，门派，招式，已经成为了经典的意象，被后来的作者当作常识来使用。而这部分作家写的小说，是符合当代读者的爱好的。若是有一部分读者对这些小说中出现的“金庸元素”感兴趣，他们自然会去翻起金庸小说。而我也有信心，金庸的文字能吸引其中一部分人读下去，并喜欢上。

(责任编辑：综合)